L'Aluette à travers les âges
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L'Aluette est-elle si vieille que l'on veut le dire ?
Deux textes anciens nous donnent une indication qui ont fait dater l'Aluette du
XVIe et particulièrement siècle. Le premier est celui qui se trouve
dans l'œuvre de Rabelais le Gargantua
( Liv. chap. XXII, liste de jeux) ou l'on peut lire les noms de " Aux
luettes" et "Aux Vasches"; Il reprend plus loin dans
son Pantagruel aux livres II et V,
chapitres V et XXIII le jeu de "Luettes". Naturellement ces
noms de jeux nous font penser à l'Aluette actuelle. Mais d'après les rares
cartes de cette époque qui nous sont parvenues nous voyons pas de signes qui
peu nous convaincre de l’ancienneté de nôtre jeu.
Nous voyons bien sur
deux portraits Jehan Delpy (Le Puy
1492-1498) quelques signes, le premier un animal sur l'As de Denier (qui
n'a pas l'air d'une vache), sur le deuxième un Deux de Denier qui est peut être
l'ancêtre du Borgne, mais sur les Deux de Coupe il n'y a pas de Vache.
Antoine
de Logiriera (Toulouse, 1484-1512) nous donne trois portraits dont deux, le
premier et le troisième nous montrent une vraie vache sur le Deux de Coupe et
sur le Deux de Denier, les cartes du deuxième portrait peu
nombreuses nous donne pas ces cartes.
Un autre portrait
anonyme (Le Puy, vers1500) nous donne
une vache sur le Deux de Coupe.
Puis nous
n'avons plus que des portraits incomplets qui ne peuvent pas nous donner des
informations pour confirmer la continuité de l'Aluette.
Alain Borvo qui a écrit "Anatomie d'un jeu de cartes, l'Aluette ou le jeu de la Vache" nous donne une explication du mot Luette il écrit : "al Luet de luet ou luet signifie en vieux français "le petit œil" nous n'avons pas trouvé confirmation de cette définition. Il est possible que dans ces anciens jeux il ait eu un "Borgne" ce qui confirmerait le nom donné de "Aux Luettes".
Nous retrouvons
dans un ouvrage de Paul Lacroix "Louis XII et Anne de Bretagne, 1882" au chapitre IX,
page 252 le texte suivant: " Anne de Bretagne donna une leçon de
Luettes à Philippe le Beau d'Espagne en 1501".
Le dernier auteur
ancien ayant parlé des cartes qui nous intéresse est Court de Gébelin qui dans son Monde
primitif (1781) a inséré un écrit du Comte de Mellet Recherches
sur les Tarots , page 401, il donne le nom des différentes cartes dont
celles-ci:
Comme vous le voyez il écrit que le nom des
cartes a été conservé par les Espagnols, le Borgne est sur le l'As de Denier,
il ne parle pas des Deux de chêne et du Deux d'Ecrit, par contre il y a un
Serpent sur l'As de Bâton, qui est peut être devenu le baudrier actuel.
Pour plus de détails sur tous les portraits que nous allons
figurés, se reporter à l'ouvrage que nous avons fait, Traité de l'Aluette
qui se trouve: au Musée des Arts et Traditions Populaires, maintenant à
Marseille; aux Archives départementales de la Vendée, à La Roche-sur-Yon; au
Musée Sainte-Croix aux Sables d'Olonne; aux Amis de l'île de Noirmoutier,
au Château de Noirmoutier.
D'après Borvo nous pouvons identifier un jeu d'aluette d'après ces indications:
Nomenclature des portraits d'Aluette
Nous sommes parti de la nomclature établie par Alain Borvo que nous avons complètée par d'autres portraits que nous avons retrouvés.
XVe siècle
Jehan DUPUY
( Le Puy, 1492-1498 ?)
Origine : Musée Paul DUPUY, Toulouse, collection de M. JACOTIN de ROSIERES. TRAITÈ de
L’ALLUETTE, vol.2-1/3, page LXXXVI, planche n°73.
Observations : La feuille de moule comporte 24 cartes pour un format de 264x352mm, ce qui donne un
format de carte d’environ 42x84mm. Dans ce portrait nous ne voyons pas de cartes caractéristiques à l'
Aluette primitive. Seulement un Deux de Denier avec les devises : ARDANT DESIR – ENDURER FAUT
Ce qui nous rapproche des portraits de A. de LOGIRIERA. Le denier du Roi de Denier a pour devise
« KAROLUS REX FRAN ». Ce portrait est coloré.
Jehan DELPY
(Le PUY, fin XVe siècle)
Origine: Musée Paul DUPUY, Toulouse, collection JACOTIN de ROSIERES. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2/1-3
page LXXXIII, planche n°72.
Observations : La feuille de moule comporte 24 cartes pour un format de 266x345mm, ce qui donne une carte de
40x82mmuenviron. Dans ce portrait nous voyons deux cartes le Deux de Denier et le Deux de Coupe, sur le premier rnous pouvons y voir un « Borgne », sur le deuxième il n’y a pas de « Vache ». Nous avons donc qu’une Luette, si nous
tenons compte des jeux que Rabelais nous donne, nous serions plutôt en présence d’un jeu de « Luette ». C’est
peut être avec ce genre de cartes qu'Anne de Bretagne jouait à Blois avec Philippe le Beau d’Espagne
n e carte de 4
Antoine de LOGIRIERA (1er portrait)
(Toulouse 1484-1512)
Origine: Musée Paul DUPUY, Toulouse, Collection Paul Blanc - H. D'ALLEMAGNE, tome II, page 388 -
TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-1/3, page 77, planche n°79.
Observations: 10 cartes de ce 1er portrait en couleurs d'A. de LOGIRIERA. Il n'est pas facile de dater ce portrait,
mais sur l'As de Denier nous pouvons lire "IONAS.DEL.GRATIA.RER.NAVARX Nous pensons qu'il s'agit de
Jean d'Albret, roi de Navarre de 1484-1542. C'est le premier portrait connu sur lequel nous voyons une vraie vache
sur le Deux.
Antoine de LOGIRIERA (2eme portrait)
(Toulouse, 1491-1520)
Origine: Musée Paul DUPUY, collection Paul BLANC.- H. D'ALLEMAGNE, tome I, page 198. -TRAITÈ
de L'ALLUETTE, vol. 2-1/3, page 80, planche n°80
Observations: C'est le 2eme portrait connu de ce cartier, nous en connaissons 10 cartes. Pas de Luette, mais des
cartes à devises. L'As de Denier représente une femme tenant le denier avec la devise "COEUR FAMME
.TROMPE.MONDE", au cen un écu avec les armes de France et de Bretagne, est-ce une allusion à la promesse
de mariage d'Anne de Bretagne avec Maximilien d'Autriche (1489)? Les initiales C.L sont bien celle d'un cartier et
non d'un graveur. Il a dû exister un Claude de LOGIRIERA dont nousnous n'avons pas retrouvé la trace
Ces deux portraits sont imprimés en couleurs, mais nous avons que des photocopies en noir et blanc, le musée n'ayant
pas de photocopieuse couleurs
.
Antoine de LOGIRIERA (3eme portrait)
(Toulouse, 1495-1526)
Origine: Musée CROZATIER, Le Puy-en-Velais. TRAITE DE L’ALLUETTE,vol.2-1/3.
Observations : C’est le troisième portrait de ce cartier, nous en connaissons que 16 cartes. Le Deux de Denier nous
montre une « Vache », l’As d’Epée supporte les armes de France et de Navarre, l'As de Coupe est représenté par
une fontaine. Des devises sont écrites sur les cartes numérales. Initiales L.A. Les devises de l’As d’Epée « VIVE
FRANCE » « VIVE NAVARRE » pourraient signifier le mariage d’Henri II avec Marguerite d’Orléans, dite de France
(1523). Les cartes mesurent 50x95mm.
XVIe siècle
ANONYME
(Le PUY, vers 1500)
Origine : Musée Paul DUPUY, Toulouse, collection de M. JACOTIN de ROSIERES. TRAITÈ de L’ALLUETTE,
vol.2-1/3, page XCV, planche n°75-77.
Observations : La feuille de moule mesure 297x265mm, elle contient 18 cartes plus 6 coupées dans la rangée
supérieure, ce qui nous donne une carte de 45x95mm. Nous voyons à droite de la rangée centrale un Deux de Coupe
avec une « Vache ». Cette carte permet de croire qu’il s’agit bien d’un portrait de « Vasches », comme l’écrivait
Rabelais, ou d’Aluette primitive. Nous voyons aussi sur l’As de Denier les armes de France tenu par une femme ailée
(Mélusine » ? Une femme nue sur le Huit de Denier avec au- dessus un petit chien. D’autres animaux se trouvent sur le
Deux de Denier (un lion), le Sept de Coupe (un grand chien), le Six de Denier (deux chiens), le Sept de Denier (deux
chiens)
Claude RODIER
( Toulouse, 1502-1518)
Origine : ? TRAITÈ DE L’ALLUETTE, vol. 2-1/3, page LXXVII, planch en°71
Observations : La feuille de moule comporte 24 cartes numérales. Il est reçu cartier en 1502, le 16 janvier 1518
il reçoit 33 livres pour les moules qui ont été brûlés. Le graphisme de ces cartes est similaire à celui des portraits A.
de LOGIRIERA. A remarquer les maximes en français, le bel As de Bâton. Nous voyons aussi deux sortes d’épées,
une à lame droite et une autre à extrémité recourbée.
ANONYME
( ?, XVIIe siècle)
Il semblerait que cette planche colorée nous montre deux portraits différents, peut être du même cartier, ou une mauvaise composition avec des documents différents.
Observations: Vous voyez sur cette planche composée de deux parties, que celles-ci ne vont pas ensemble. Nous voyons bien sur la petite partie entre les jambes du Valet de Denier le mot "Martial" qui est bien Martial GUÈ. Sur l'autre partie, la plus grande, des cartes assez curieuses, un Cavalier de Bâton en homme sauvage (On rencontre ce genre de personnage sur des cartes de Tarot au Musée de Vienne (Autriche)); un As de Coupe avec des anses en forme de Dragon, de même sur le Deux de Coupe, vous apercevez aussi ce qui reste de l'As de denier. O
La planche de R. Merlin, ci-dessous nous le montre plus clairement.
Martial GUÉ
(Limoges, avant 1520 ?-1538)
Cette planche provient du livre de R. MERLIN, elle reprend les certes du portrait ci-dessus, en les complétant et en ajoutant d'autres cartes. Nous retrouvons le Valet de Denier avec le nom du cartier; le Cavalier de Bâton qui représente un homme sauvage, un bouclier sur lequel se trouve l'image d'une tête humaine; l'As de Denier avec une Mélusine tenant le grand denier aux armes de France et de Bretagne; un As d'Épée dont l'épée est un cimeterre tenu par un dragon (on trouve une image comme celle-là sur le portrait INFIRRERA, 1694); un Deux de Denier avec les armes de France et du Dauphiné séparé par un lion; un As de Bâton dont le bâton est tenu par deux personnages; Un Deux de Bâton, entre les bâtons un personnage qui urine.
Roland BEAUNIÉ
(Le Puy-en-Velay, 1544-1566)
Origine: Musée Paul DUPUY, Toulouse, Collection JACOTIN de ROSIÉRE . TRAITÈ DE L'ALLUETTE,
vol. 2-1/3, page CXVI, planche n° 92 à 103.
Observations: Feuille de 24 cartes pour un format de 283x368mm, ce qui donne une carte de 45x85mm
environ. Ce cartier a fait plusieurs portraits, nous savons qu'il a imprimé des jeux d'Aluette, mais cette planche
ne correspond à ce jeu.
G.H.
(Le Puy-en-Velay, 15..?)
Origine: Musée Paul DUPUY, Toulouse, collection JACOTIN de ROSIERES. TRAITE DE L'ALLUETTE,
vol 2-1/3, page CXXV, planche n°104.
Observations: Feuille de 20 cartes pour un format de 285x197mm, ce qui donne une carte de 54x94mm
environ.Cette planche est conforme à l'Alluette primitive, les initiales G.H sur le Trois de Bâton et le Quatre
de Coupe n'ont pas été identifiées. Un graveur n'aurait pas répété sa marque, il s'agit bien celles d'un cartier.
Cordelière sur le Quatre de Coupe avec initiales G.H.
Jehan PROU
(Thiers, 1567)
Origine: Catalogue 1982 de H. FOURNIER, Vittoria, Espagne. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-1/3, page
CXXVII, planche n°105 .
Observations: 15 cartes sur 48, les cartes mesurent 52x93mm. Le nom du cartier figure sur l'As de DEnier et sur
la banderole entre les jambes du Valet d'Èpée. Initiales au milieu de l'étoile à six branches du Quatre de Denier,
sur le Quatre de Coupe entrelacées avec la cordelière ainsi que sur l'As de Coupe.
Benoist GAMETON
(?, 1570)
Origine: Denning TREVOR. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-1/3, page CXXIX, planche n° 106-107.
Observations: Huit cartes de ce portrait, sur la légende du grand denier du Cinq de Denier, renfermant un
couple royal couronné, nous lisons: "GROSSVSVS NONVS INPERATORIS ROMANORUM 1570". Sur
l'As de Denier, le denier est tenu par un Aigle. Les cartes mesurent 55x95mm
.
Jehan BRESSON
( ? , 1570)
Origine: Musée de LAKENHAL, Leyde, Hollande. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.5-2/2, page MCCIX,
planche n°1135.
Observations: C'est au cours de la guerre entre les Espagnols et les Hollandais en 1574 que ce portrait aurait
été retrouvé et gardé par Willem Azlbrechtz de Berthey. Le portrait serait complet, mais nous connaissons que
ces 32 cartes. Elles ont le même graphisme que celui de B. GAMETON de la même date. L'As d'Èpée, le
Cavalier de Denier, le Valet de Coupe, le Roi de Denier ... sont bien au portrait de l'Aluette primitive.
F.T°
(Marseille ?, 1587)
Origine: Charlotte SCHREIBER, vol.3, planche n°93. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol, 2-1/3, page 97, planche n° 111 à 113.
Observations: 21 cartes de ce portrait anonyme daté par, le Deux de Coupe, de 1587. Ce Deux de Coupe est
au même graphisme que ceux de B. GAMETON et de J. BRESSON de 1570. Initiales FT° sur le Trois de
Bâton et le Quatre de Coupe avec une cordelière, étoile à six branches sur le Quatre de Denier, Cinq de Denier
avec le couple de profil.
XVIIe siècle
dit EN SEVILLA (1er portrait)
(Séville-Rouen ? 1617)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. H. D'ALLEMAGNE, tome I, page 199. TRAITÈ
DE L'ALLUETTE, vol.2-2-3/3, page 108, planche n°121.
Observations: 15 cartes de ce portrait, le format des cartes est de 40x80mm. Nous verrons plusieurs portraits
avec cette dénomination, mais rien ne prouve qu'ils soient de Séville. Nous savons que le portrait de 1667 a été
trouvé dans une reliure d'actes notariés de Louviers, il provient certainement d'un cartier rouennais. Le Cavalier
de Denier est retourné, sur l'As d'Èpée, l'épée est tenu par un petit personnage. Date sur le Huit d'Èpée.
dit EN SEVILLA (2e portrait)
(Séville- Rouen ? 1647)
Origine: Catalogue 1972, H. FOURNIER, Vittoria, Espagne. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page
CLIII, planche n°122-123.
Observations: 23 cartes sur 40 de ce portrait aux cartes de 40x75mm. Cavalier de Denier retourné, sur le Deux
de Bâton , le Quatre de Bâton, le Deux de Coupe et l'As d'Èpée nous voyons un personnage. La date se trouve
sur le Deux de Denier.
Dit EN SEVILLA (3e portrait)
(Séville-Rouen ? 1648)
Dit EN SEVILLA (4e portrait)
(Séville-Rouen ? 16..?)
Origine: Catalogue 1972, H. FOURNIER, Vittoria, Espagne. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page
CLVI, planche n°124.
Observations. 10 cartes de 45x85mm. Cavalier de Denier retourné, personnage sur l'As de Bâton, le Deux
de Bâton, couple royal de profil sur le Cinq de Denier.
dit EN SEVILLA
(XVIIe siècle ?)
Origine:Ce portrait assujetti pour le moment au portrait dit En Sevilla a été trouvé à Lima au Pérou. Nous attendons plus informations. Cartes de 70x37mm, dos blanc.
Ce portrait fait parti de la collection Eric Péroux.
Ces cartes ont été éclaircies pour mieux voir leur graphisme.
Couleurs actuelles, jaunies par e temps, de ce portrait
I.G.
(? , 1643)
Origine: Catalogue 1982, H. FOURNIER, Vittoria, Espagne. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page
CLXVII, planche n°133
Observations: 10 cartes de 40x77mm. Portrait de 48 cartes, nous connaissons que ces cartes. As de Denier
sans couple royal, Quatre de Denier avec cordelière et les initiales du cartier "IG", qui pourraient correspondre
à Jean GROSSET (1643, de Lyon ou Thiers), Valet de Coupe dans le graphisme du 2e portrait LOGIRIERA
(C.L)
ANONYME
(Pau ?, XVIIe siècle)
Origine: Bibliothèque municipale de Pau. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CLXIII, planche
n°131.
Observations: 10 cartes sur une feuille de 271x188mmm , carte de 55x94mm. Cinq cartes à figure et cinq
numérales. Sur l'As de Denier nous voyons une femme tenant un grand denier dans lequel se trouve une tête
couronnée de profil, cela pourrait être un Borgne. Cette carte est similaire à celle du portrait C.L. (LOGIRIERA).
Il en est de même pour l'As de Coupe rappelant celui du 3e portrait d'A. De LOGIRIERA Armes de France et
de Navarre .sur le Deux de Denier. Tapis de selle avec fleurs de lys sur le cheval du Cavalier d'Épée.
Jehan VALAY
(Rouen ?, XVIIe siècle)
Origine: H. d'ALLEMAGNE, tome I, planche n°206. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page 116,
planches n° 134-135.
Observations: 12 cartes de 66x92mm, ce sont 12 cartes à figure. Le Roi de Denier a bien sa hachette en
main droite, le Cavalier de Denier est retourné, le Valet de Coupe tient sa hallebarde. Le nom du cartier
figure entre les jambes du Valet de Bâton et le long de la hampe de la hallebarde du Valet de Coupe.
Jehan VALAY
(Rouen ?, XVIIe siècle)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3,
page 133, planches n° 195 - 200.
Observations: 48 cartes de 57x93mm, portrait complet. Le Roi de Denier a bien sa hachette en main droite,
le Cavalier de Denier est retourné, le Valet de Coupe ne tient pas sa hallebarde ou bien la carte a été
coupée trop courte. Le nom du cartier figure entre les jambes du Valet de Bâton, le Valet d'Èpée a aussi une
banderole mais sans nom, cordelière sur le Quatre de Coupe, étoile sur le Quatre de Denier.
Jehan VIRNEY
(Lyon ? XVIIe 1661-1664)
Origine: Collection CARY, Yale University library, New Haven, Connecticut. TRAITÈ DE L'ALLUETTE,
vol.2-2-3/3, page CLXXI, planche n°139-140.
Observations: 15 cartes de 58x82mm, 11 cartes à figure et 4 cartes numérales. Le Roi de Denier a bien sa
hachette en main droite, le Cavalier de Denier est retourné, le Valet de Coupe tient sa hallebarde à main
droite. Le nom du cartier figure le long de la hampe de ce Valet de Coupe et entre les jambes du Valet de
Bâton. Un personnage tient l'épée de l'As d'Epée.
I.A
(Saintes ? 1700?)
Origine: Catalogue Jean DARQUENNE. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol,
Observations: cartes 6/48 de 58x85mm. Ce portrait inconnu jusqu'àlors peut être identifié par les initiales I.A,
qui se trouvent sur la lame de l'hallebarde du Valet de Coupe. D'après le catalogue ces intiales figureraient sur
Le Trois de Coupe et le Deux d'Èpée. Le nom SEANTES sur le Six de Coupe. Les armes espagnoles sur l'As
de Denier, sur le Deux de Denier en haut les armes de Castille et de Léon, en bas les armes de Catalogne. Sur le
Cinq de Denier seulement un buste.
François GABEN
( ? , 1665-1700)
Origine: Collection USPCC, Art Museum, Cincinnati. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CLXXV, planche n°141.
Observations: 3 cartes, 1 carte à figure et 2 numérales. Sur l'As de Denier vous voyez un aigle tenant un grand
denier avec la devise: "REX.CAROLUS.DEI.GRATIA.HISPANIARUM", en dessous le nom du cartier
"FRANCOIS GABEN". Sur le Deux de Denier les armes de Castille, Léon et Aragon. Valet de Coupe avec
hallebarde.
M.V.
(Bayonne, 1665-1700)
Origine: Collection Charlotte SCHREIBER, tome III, planche 94. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3,
page 119, planche 142.
Observations: 10 cartes d'un portrait incomplet, 4 cartes à figure et 6 numérales de format 60x93mm. Les
initiales qui sont restées anonymes se trouvent sur les Valets de Bâton, Valet de Coupe, Quatre de Coupe
(avec cordelière) et l'As de Denier avec aigle. Sur le Deux d'Èpée "fechas en Bayonne". L'épée de l'As d'Èpée
est tenue par un personnage, à l'extrémité de son pied gauche un rond avec les iniales "IC". Couple royal de
profil sur le Cinq de Denier. Il existe un autre portrait avec les initiales "PV"
ANONYME
( ? , XVIIe siècle)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale.TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page
CCIX, planche n° 178.
Observations:10 cartes numérales de Denier, certains deniers renferment des Armoiries, d'autres des croix. A
remarquer le Deux de Denier avec un Borgne ? (genre capitaine de vaisseau) dans le denier inférieur. Le Quatre
de Denier avec étoile à six branches et armes de Savoie ? , le Cinq de Denier avec le couple royal de profil.
ANONYME
( ?, XVIIe siècle)
Origine: Collection WASSET, Musée National de la Renaissance, Ecouen. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-
3/3, page 120, planches n° 143 -144.
Observations: Ceci représente un cliché en bois de 12 cartes de 54x90mm, 10 cartes à figure et 2 cartes
numérales.Le Roi de Denier a bien sa hachette en main droite, le Cavalier de Denier est retourné, le Valet de
Coupe n'est pas entier. Cordelière sur le Quatre de Coupe, un personnage, peur être un indien, on devine des
plumes au dessus de sa tête, tient l'épée de l'As d'Epée.
Jean POUNS
(Thiers ou Bayonne, 1690)
Origine: Catalogue 1982, H. FOURNIER, Vittoria, Espagne. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page
CLXXX, planches n° 145-146.
Observations: 13 cartes, il reste une initiale "I" pour "J" en bas de l'As de Denier, le nom du cartier est écrit sur le
sol de l'As d'Èpée "IEAN · POUNS · S S. Bonnes cartes d'Aluette primitive.
dit EN SEVILLA (5e portrait)
(Rouen ? , 1667)
Origine: Archives Départementales de l'Eure. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CLXXXII, planches
n° 145-147.
Observations: 36 cartes de 46x84mm. Morceau d'une planche de 24 cartes, il ne reste que les cartes à figure.
Nous retrouverons plus loin le même graphisme dans les portraits MRD. Une description donne: date de 1667 sur
l'As de Denier, Deux d'Èpée, Six d'Èpée, Six de Bâton, Deux de Coupe, étoile sur le Quatre de Denier et couple
royal de profil sur le Cinq de Denier. Il existe le même portrait avec la date de 1666. Nous savons que ce portrait
a été trouvé dans une reliure d'actes notariés de Louviers, il provient certainement d'un cartier rouennais.
Jehan VOLAY (1er portrait)
(Thiers, 1670)
Origine: The Playing Cards Museum, Cincinnati. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-2-3/3, page CLXXXVI,
planches n° 148 à 152.
Observations: 40 cartes de 55x87mm, 12 cartes à figure et 28 cartes numérales, il n'y a pas de Huit et de Neuf.
Le Roi de Denier a bien sa hachette en main droite, le Cavalier de Denier est retourné, le Valet de Coupe avec sa
hallebarde et le nom du cartier. Cordelière et I.V. sur le Quatre de Coupe, un personnage tient l'épée de l'As
d'Èpée. I.V. sur le Trois de Bâton, Quatre d'Èpée, nom du cartier entre les jambes du Valet de Bâton, sous l'As
de Denier, sur le Cinq d'Èpée. "Fechas a tiarts" sur le Deux d'Èpée.
Jonas FOUQUET (1er portrait)
(Rouen ?, 1686)
Origine: ?. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CCII, planche n°172.
Observations: Nous connaissons que ces 7 cartes de ce premier portrait. Les initiales ou le nom du cartier
figurent sur six cartes, le Trois de Bâton, le Cinq d'Èpée, le Deux d'Èpée, le Valet de Bâton, le Valet de Coupe.
L'épée de l'As d'Èpée est tenue par un personnage, autour du grand denier de l'As de Denier vous pouvez lire:
"HISPANIE. REX.PHILIPUS.DEI.GRATIA" denier tenu de face par un aigle.
Guillaume GROSSARD
(Bordeaux, 1691)
Origine : Ex collection A. BORVO. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CXCIV, planches n° 154-
159.
Observations: 46 cartes, manquent les Cinq et Six d'Èpée. Nous voyons sur l'As de Denier un aigle tenant le
grand denier avec la devise; "REX.CAROLVS.DEL.GRATIA.HISPANIE", à l'intérieur les armes de Castille et
de Léon, peut être aussi d'Aragon, sous le denier les initiales GG. Sur la hallebarde du Valet de Coupe se trouvent
les initiales "P.B". Cinq de Denier avec le couple royal de profil et la devise: "GROSSVSNONVS IMPERATORE
ROMANORVM 1691". Il existerait un autre portrait identique avec les initiales "B.P" sur le Quatre de Coupe.
IL EXISTE UN AUTRE PORTRAIT ANONYME
ANONYME
(Bordeaux, 1691)
Origine: The CARY Collection of the Playing Cards, New Haven, Connecticut. TRAITÈ DE L'ALLUETTE,
vol2- 2-3/3, page , planches n° 163-167.
Observations: 42 cartes. Le Cavalier d'Èpée est différent du portait "GG". Nous les présentons côte à côte pour
comparaison. Le visage n'est pas représenté de la même manière, la cape est plus longue, les hachures du revers
de la cape ne sont pas dans le même sens, les cinq oreilles du cheval sont différentes, garde de l'épée plus épaisse
Sur le Quatre d'Èpée il y a une fleur, le texte sur le Deux d'Èpée le texte n'a pas le même graphisme.
UN AUTRE PORTRAIT RAPPORTÈ DANS L'OUVRAGE DE Ch. SCHREIBER
ANONYME
(Bordeaux, 1691)
Origine: Collection Charlotte SCHREIBER, tome III, planche n°95. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3,
page CXCVIII, planche n°160-161.
Observations: 16 cartes d'un paquet de 48 cartes, format de la carte 62x92mm. Ce portrait semble identique au
précédent. Il manque une fleur entre les jambes du Valet de Bâton, mais cela peut être une erreur du dessinateur.
Par contre l'As d'Èpée n'est pas le même, ici le pommeau est torsadé alors que sur le portrait G. GROSSARD il
ressemble plutôt à un ananas
G. LEMESLE
(Le Havre, 1665-1677 ou 1707)
Collection Eric PEROUX
Origine: Collection M. BAUDOUIN. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CLXXa, planche n° 138ab
Observations: 10 cartes sur 18 connues, d'un format de 58x85mm, le nom du cartier et la ville sont écrits sur
le baudrier de l'As d'Èpée, sur cette carte l'épée est soutenue par un personnage, Cavalier de Denier retourné,
Roi de Denier avec hachette, As de Deniier avec aigle soutenant le grand denier.
XVIIIe siècle
Jonas FOUQUET (2eme portrait)
Origine: Collection M. BAUDOUIN. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-2-3/3, page 121, planches n° 167-170
Observations:.40 cartes d'une réimpression d'un portrait de ce cartier, carte 55x90mm. Cartes numérotées de 1
à 10. Le Quatre de Coupe a une cordelière. Le nom du cartier est représenté sur plusieurs cartes.
F. DIVETON ou François DREVETON
(Aix-en-Provence, 1708)
Origine: Collection MARTEAU et ex collection A. BORVO. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page
123, planches n° 179-180.
Observations: 30 cartes. Les Deux et Quatre de Bâton, l'As d'Èpée et de Denier nous reppellent le graphisme de
2e portrait EN SEVILLA (1647). Le Deux de Bâton, les bâtons sont tenus par une femme. La date de ce
portrait se trouve entre les jambes des Valets de Coupe et de Bâton et sur l'As de Coupe. Le Roi de Denier n'a
pas de hachette, mais son bras droit est coupé. Curieux Deux de Coupe avec deux colonnes et un petit
personnage derrière la coupe inférieure. Armes couronnées d'Espagne sur le Quatre de Coupe. Le Cinq de Denier
nous montre deux personnages qui parlent entre eux
I.O
( ? , XVIIIe siècle)
Origine: Catalogue 1982, H. FOURNIER, Vittoria, Espagne. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page
CCXVII, planches n° 181-182.
Observations: 30/48 cartes d'un portrait complet dont un certain nombre correspondent à l'Aluette primitive. Les
initiales" I.O" se trouve sur le Trois de Bâton. Pas de couple sur le Cinq de Denier seulement une tête royale.
Personnage tenant l'épée de l'As d'Èpée. Les armes de Navarre sur plusieurs cartes Un nom a été efface sous
l'aigle à deux têtes de l'As de Denier et dans le cartouche du Quatre d'Èpée. Les coupes du Deux de Coupe sont
tête-bêche.
Laurent PROPAGINE
( ? , XVIIIe siècle)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale, collection GAIGNERE. TRAITÈ DE L'ALLUETTE,
vol. 2-2-3/33, page CCXXV, planches n° 185-188.
Observations: 40 cartes 52x87mm, il n'y a pas de Huit et de Neuf. Le nom du cartier figure sur le Valet de
Coupe et le Deux d'Èpée. Les initiales "L.P" sur le Trois de Bâton, le Quatre de Coupe. Une légende "ALLA
GVGLIA" (A la flèche ou A l'Aiguille) figure entre les jambes du Valet de Bâton et le Cinq d'Èpée. L'hallebarde
du Valet de Coupe n'est pas figuré mais son bras l'indique, hachette sur le Roi de Denier, Cavalier de Denier
retourné, couple royal de profil sur le Cinq de Denier. Légende "A.RI.PETTA.DI.M'MATTEO" sur l'As de
Denier.
Jehan VOLAY (2e portrait)
(Rouen ? Thiers ? , 1720)
Origine: R. MERLIN - Bibliothèque de Rouen - Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale - TRAITÈ
DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page 130, planches n° 190-192.
Observations: 20 cartes de 54x92mm. Le graphisme est différent du 1er portrait de ce cartier. La forme des
bâtons, le Cavalier de Coupe tient dans sa main droite une flèche, une sorte de pomme de pin sur le plastron
du Valet de Coupe, longue plume recourbée sur le chapeau du Valet de Denier, le Roi d'Èpée est différent, etc...
La légende du grand denier du Cinq de Denier est la suivante: "X GROSSUS·VSNO·NUSIMPERATORISR·
OMANORUM·"
Jehan VOLAY (3e portrait)
(Thiers, 1720 ?)
Origine: Collection Charlotte SCHREIBER, tome 3, planche 94. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3,
planche n°194.
Observations: 10 cartes de 55x88mm. Le bâton du Valet de Bâton n'a pas de noeud, la ceinture est décorée de
petits triangles pointés, une étoile a six branches sue le plastron du Valet de Coupe. La légende du grand denier
du Cinq de Denier: "X GROSSVS ·VSNONVS· IMPERATORIS· ROMANORUM ·"
Francisco TOURCATY
(Marseille, 1720-1758)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page 135,
planches n°201-205.
Observations: 48 cartes 53x88mm, ce portrait a été réedité par le cartier Claude LANGLOIS (Paris, le 30
décembre 1750). A remarquer le Valet de Denier habillé d'un genre de hoqueton et la corne qu'il tient dans sa
main droite. Nous trouvons le nom du cartier sur l'As de Denier et le Cinq d'Èpée et les initiales sur le Trois de
Bâton, le Quatre de Coupe, le Quatre de Denier Couple royal de profil sur le Cinq de Denier.
Trois autres portraits François TOURCATY existent, nous les représentons car il se trouve une Vache sur l'A d'
d'Èpée.
François TOURCATY (1er portrait)
(Marseille, 1720-1758)
Ces images sont celles des clichés bois retournées
Origine: Musée du Vieux Marseille, Marseille. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CCXXX, planches
n° 206-209.
Observations: 24 cartes sur ce cliché de 360x335mm . Nous retrouvons le Valet de Denier avec le même
graphisme que le portrait précédent. A remarquer la Vache sur l'As d'Èpée.
François TOURCATY (2e portrait)
(Marseille, 1720-1758)
Origine: Musée du Vieux Marseille, Marseille. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CCXXXV,
planches n° 210-213.
Observations: 24 cartes sur un cliché bois de 360x335mm. Nous pouvons encore lire en bas de l'As de Denier,
dans un cartouche "MARSEILLE", sur le Cinq d'épée sur le cartouche du bas "MARSEILLE". Sur l'As d'Èpée une
Vache.
François TOURCATY (3e portrait)
(Marseille, XVIIIe siècle)
Origine: Musée du Vieux Marseille; Collection Jean VERAME. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol 2-2-3/3, page
CCXXXVIII, planches n°217-219.
Observations: 24 cartes sur un cliché de 335x370mm. Graphisme différent. Le nom du cartier se trouve sur le
Cinq d'Èpée, le nom de la ville "MARSEILLE" se trouve dans le cartouche inférieur de l'As de Denier. La Vache
sur l'As d'Èpée, mais elle va vers la droite.
L.R ou L.P.
(XVIIIe siècle)
Origine: Collection CARY, Yale University Library, New Haven Connecticut. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-
2-3/3, page CCXLII, planches n°221-222.
Observations: 18 cartes de 52x84mm. Le graphisme est identique au portrait F. TOURCATY, sauf le motif
inférieur sur le manteau du Roide Bâton, ici vous pouvez y voir un losange, pas de plume sur le cheval du Cavalier
de Bâton, mêmes remarques pour les autres cartes à figures. Les initiales du cartier se trouvent sur l'As de Denier et
sur le Trois de Denier.
F.D
(Marseille ?, XVIIIe siècle)
Origine: ? TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CCXL, planche n°220.
Observations: 6 cartes plus des cartes coupées, mêmes remarques pour le graphisme qui est celui du portrait F.
TOURCATY avec quelques différences de décors. Les initiales "f d" du cartier se trouvent sur l'As de Coupe et
un prénom sur l'As de Denier.
ANONYME
(?, XVIIIe siècle)
Origine: Musée des Arts Décoratifs, collection Dr M. MICHELIN. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3,
page CCXLII, planche n°223.
Observations: 20 cartes de 55x88mm, graphisme identique au portrait "L.R", sauf les revers des vêtements qui
sont décorés d'hermines.
P. BRECHE
(?, 1718)
Origine: Archives de Nantes, Nantes. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.
Observations: 20 cartes dont 12 cartes à figure et 8 numérales (5 cartes d'épée et 3 As). Les cartes a figure sont
dans les positions de celles de l'Aluette primitive. Nous voyons sur la lame de la hallebarde du Valet de Coupe
un "T". Les Rois de Coupe et de Bâton ont des revers en hermine. Le nom du cartier figure sur le Roi de Denier.
Autour du denier de l'As de Denier la légende: "REX PHILIPPVS LEI (D cassé) GRATIA HISPANIARVM",
l'aigle est couronné.
dit de BOURBON
(?, 1748)
Origine: Collection Charlotte SCHREIBER, tome III, planche 97. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page
141, planches n°227-229.
Observations: 21 cartes de 54x82mm, d'un paquet de 40 cartes. Certains graphismes nous font penser à un portrait
maçonnique. Couple royal de profil sur le Cinq de Denier, Roi de Denier avec sa hachette, sur l'As de Denier la
légende: "REX CAROLUS DEI GRATIA HISPANIA"
Jean BERNARD
(Brest, 1754)
Origine: Collection Charlotte SCHREIBER, tome III, planche n°96. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3,
page142, planches n°230-233.
Observations: 38 cartes de 54x86mm d'un paquet de 48 cartes. Nous retrouvons ici le Valet de Denier avec une
corne dans la main droite. Les deniers du Deux de Denier et du Trois de Denier renferment un trèfle à quatre
feuilles, tandis que les autres deniers sont décorés d'une croix pattée. Étoile à six branches sur le Quatre de
Denier, Couple royal de profil sur le Cinq de Denier, ils sont sous un dais. Initiales et nom du cartier sur plusieurs
cartes. Le Valet de Denier tient dans sa main droite une corne.
Jean BARBOT
(Poitiers, 17..?-1761)
Origine: Collection Charlotte SCHREIBER, tome III, planche 99. TRAITE DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3,
page 145, planches n°234.
Observations: 9 cartes de 56x84mm d'un paquet de 47 cartes, nous trouvons un Valet de Denier en hoqueton,
il tient un denier avec à l'intérieur la lettre "D"; un seul personnage dans le grand denier du Cinq de Denier; les
initiales "JB" en lettres manuscrites entre les épées du Deux d'Èpée; un cœur sur la coupe de l'As de Coupe.
Jean BARBOT
(Poitiers, 17..?-1761)
Origine: Réedition de ce portrait par le Musée H. FOURNIER, Vittoria, Espagne.
Observations: 48 cartes de 56x87mm. Quelques différences avec le graphisme du portrait précédent; le collier du
cheval du Cavalier de Bâton a perdu sa fleur; il n'y a plus d'initiales dans le denier du Valet de Denier, une fleur
sur le plastron du Roi d'Èpée; le personnage du Cinq de Denier n'est pas le même; pas de cœur sur l'As de
Coupe; les initiales du Deux d'Èpée ont été remplacées par un cartouche avec les lettres "SS". Le personnage de
l'As d'Èpée est une femme.
ANONYME
(?, 1771)
Origine: Collection Eric PEROUX. j'attend que tu m'envoies ces cartes en couleurs. TRAITÈ DE
L'ALLUETTE, vol 2-2-3/3, page 140, planche n°226.
Observations: 40 cartes de 56x91mm, il manque les Huit et Neuf. Certaines cartes rappellent les portraits dit EN
SEVILLA. Sur le Cinq de Denier couple royal de profil au-dessus d'eux une sorte de couronne, sur le pourtour
du denier central la légende: "GROSSVSV· NONVS· INPERATOPISRDMANORVM 1
71" C'est le chiffre "2"
à l'envers qui nous laisse supposer que ce portrait provient d'un ancien cliché réutilisé au XVIIIe siècle et que le
graveur n'ayant pas de chiffre "7" a pris un 2 qu'il a placé à l'envers.A remarqué le petit personnage qui soutient
la coupe supérieure du Deux de Coupe.
Jacques COISSIEUX
(Romans, 1772?-1786)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page 147
planches n° 239-244.
Observations: 48 cartes de 54x86mm, ce portrait ressemble beaucoup au portrait Jean BERNARD.
Pierre SIGOGNE
(Nantes, 1717-1781)
Origine: Musée de Bourges, Bourges. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, pages CCLXVI, planches
n°245- 250
Observations: 48 cartes de 57x84mm, premier très beau portrait d'Aluette primitive. A remarquer les fleurs de
lys sur les bâtons, le Deux de Coupe avec les cigognes, le Cinq de Denier avec le couple royal parlant, les
hermines sur les différentes cartes à figure. La date du portrait se trouve sur l'As de Coupe. Tous les As sont
nommés "ASSE DE ...." Le nom des cartes à figure sont mentionnés sur le côté droit ou gauche. Sur le Deux
d'Èpée 'fechasennantes"
Pierre ROINÈ l'Ancien
(Nantes, 1750-1790)
Origine: Ex collection A. BORVO. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CCLXXIV, planches n° 252-
256.
Observations: 47 cartes de 57x84mm, manque le Roi de Coupe. Le graphisme est identique au portrait précédent
mêmes remarques pour le nom des cartes.
dit de SAINTES
(?, 1789)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page
CCLXXXI, planches n°257-260.
Observations: 37 cartes de 56x84mm. Signes particuliers, toutes les cartes à figure ont un cartouche en pied avec,
à gauche le mot FRANCE, la forme des coupes, et la suppression des cigognes du Deux de Coupe, dans le Cinq
de Denier, couple parlant, le Roi se trouve à droite. Nous voyons une inscription effacée dans le cartouche du
Deux d'Èpée. Il n'y a plus de lys sur les bâtons. Seulement les As portent leur nom.
Nicolas BEAUVAIS
(Nantes, 1791)
Origine: Collection CARY, Yale University Library, New Haven, Connecticut. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol 2-
2-3/3, page CCLXXXV, planches n°263-267.
Observations: 37 cartes de 56x84mm. Signes particuliers, toutes les cartes à figure ont un cartouche en pied avec
à gauche le mot FRANCE, la forme du Deux de Coupe, les coupes sont des visages, dans le Cinq de Denier,
couple parlant, sur le Deux d'Èpée "fechasanantes". Date écrite en toutes lettres sur le denier de l'As de Denier.
Les Bâtons sont décorés d'Hermines ainsi que les revers des rois, les cigognes sont revenues sur le Deux de
Coupe. Le nom des As et des cartes à figure sont mentionnés.
Jacques-Nicolas LE BEUF
( Nantes ? Paris?, 1791)
Origine: Musée de Bourges, Bourges. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CCXC, planches n°268-
271.
Observations: 30 cartes de 60x85mm, portrait incomplet. Il peut être complété par celui de N. BEAUVAIS car les
cartes sont identiques, sauf l'écusson de l'As de Denier, le le mot "COLONIES" qui se trouve sur les cartes à figure.
Les noms des As et des figures sont indiqués. Hermines sur le Deux de Bâton et sur les revers des rois. Sur le Cinq
de Bâton, hermines et fleurs de lys.
Guillaume MANDROU
(Paris, 1793-1806)
Origine: Musée DOBRÈE, Nantes. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-2-3/3, page CCXCIV, planches n° 272-
276.
Observations: 48 cartes de 56x85mm. C'est le graphisme qui va du portrait de Pierre ROINÈ l'Ancien, avec
quelques variantes, à celui de J-N LE BEUF. A remarquer l'As de Denier avec son décor révolutionnaire. Trèfles
et hermines sur l'As de Bâton, hermines sur le Deux de Bâton, Fleurs stylisées sur le Trois de Bâton.Peut être en
haut, une Bastille, sur le Quatre de Coupe. Le nom des cartes est mentionné sur les As et les cartes à figure.
Couple parlant sur le Cinq de Denier.
XIXe siècle
J. MÈTIVIEZ
(Niort, 1801)
Origine: Collection privée et Musée d'AGESCI, Niort. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 8.
Observations: 48 cartes de 54x89mm, portrait complété par de cartes venant d'un moule en bois, nous ne savons
pas qui a complété ce portrait. C'est une erreur d'un employé du musée ? Ce portrait ne doit pas daté de 1801
comme indiqué sur un As de Denier( typiquement espagnol) qui n'a rien à voir avec les autres cartes. C'est un
portrait moderne de l'Aluette avec Vache sur le Deux de Coupe.
Veuve MORIN
(Paris, 1810)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page 166,
planches n°281-285.
Observations: 48 cartes de 54x86mm. C'est un très beau portrait, malheureusement ce n'est pas un portrait
d'Aluette. Ce portrait est identique au portrait espagnol J. MONTJARDIN (1815).
Collection T. DENNING, Angleterre
Nous pensons que ce portrait a inspiré le cartier H. ROINÈ Aîné pour faire son magnifique 2eme portrait, certaines
cartes ont le même graphisme.
Pierre Vincent ROINÈ Pére (1er portrait)
(Nantes, 18..?)
Origine: Collection H.d'ALLEMAGNE . TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCXXXIV, planches
n°307-311.
Observations: 48 cartes de 57x84mm. Nous pensons que ce portrait est le premier de ce cartier avant son
association avec DUMOUTIER. A remarquer, sur le Deux de Bâton l'enfant est une jeune fille, comme sur l'As
de Bâton.
DUMOUTIER
(Nantes, 17..?-18..?)
Origine: Collection H. D'ALLEMAGNE. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol 2-3/3A, page CCXXXVII, planche
n°317.
Observations: 1 carte de 62x89mm. Cette carte avec le nom du cartier sur le baudrier de l'As d'Èpée fait-il parti
d'un portrait propre à ce cartier ? ou est-il un associé de ROINÈ P.V. Père ?
Pierre Vincent ROINÈ Pére + DUMOUTIER
(Nantes, 1802-1814)
Origine: Collection E. PÈROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCXXXVIII, planches n° 318-
323. J'attends que tu m'envoies des photos couleurs de ce portrait.
Observations:
Pierre Vincent ROINÈ Pére + DUMOUTIER + ROINÈ Fils Jeune. (2e portrait)
(Nantes, 1810-1814)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page
CCXLIV, planche n°330.
Observations: 48 cartes de 57x84mm. Nous reproduisons que les trois Valets que nous connaissons, les autres
cartes étant les mêmes que le 1er portrait P.V.ROINÈ Père + DUMOUTIER. Vous pouvez remarquer en haut à
droite la mention: ROINÈ F avec un petit E .
Pierre Vincent ROINÈ Père + DUMOUTIER (3e portrait)
(Nantes, 1814-1823)
Origine: Caabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3A, page
CCCXLI, planches n° 324-328.
Observations: 48 cartes de 55x82mm, double filet autour des cartes. Nous trouvons sur ce portrait de
nombreuses fleurs de lys et d'hermines. Plus de bonnet phrygien sur le Quatre de Coupe, le mot "BORGNE"
sépare les deniers du Deux de Denier, le couple du Cinq de Denier a changé de position.
Pierre Vincent ROINÈ Père + DUMOUTIER + ROINÈ Fils Jeune (4e portrait)
(Nantes, 1814-1826-29)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 1-3/3A, page
CCCXLV, planche n° 331.
Observations: Les quatre Valets au nom de ROINE F d'un portrait identique au précédent avec en plus des plumes
aux chapeaux et des fleurs de lys.
Pierre Vincent ROINÈ Père (5e portrait)
(Nantes, ?)
Origine: ? TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3A, page CCCXLII, planche n°329.
Observations: Seule carte que nous connaissons de ce portrait. Les différences entre celui-ci et celui du 3eme
portrait sont les suivantes: Les fleurs de lys sont plus visibles; il y a une sur le col de son vêtement ; il y en a une
sur chaque revers de ses manches; la décoration de sa jambe gauche est différente; la coupe n'es t pas la
même; ROINÈ P avec un petit E
Pierre ROINÈ Aîné
(Nantes, 1784-1818)
Origine: Collection E. PÈROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3A, page CCCXLIX, planchess n°335-
339.
J'attends que tu m'envoies d'autres cartes en couleurs.
Observations: 47 cartes de 52x78mm, il manque la Cavalière de Bâton. Seul le Roi de Denier est couronné, les
autres ont une curieuse coiffure, sorte de tricorne, chapeau porté depuis le XVIIe siècle. Les personnages de l'As
de Bâton, Deux de Bâton et As d'Èpée sont des jeunes femmes. Dans le denier de l'As de Denier, un trèfle à
quatre feuilles à bords recourbés.
Veuve Pierre ROINE Aîné
(Nantes, 1818-1836)
Origine: Collection E. PÈROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3A, page CCCLIII, planches n° 341-345.
J'attends que tu m'envoies d'autres cartes en couleurs.
Observations: 47 cartes de 55x82mm, il manque le Deux de Coupe (La Vache). C'est une reprise du portrait de
son mari, avec quelques cartes avec un nouveau graphisme.
Hyppolyte ROINÈ Aîné (1er portrait)
(Nantes, 1822-1830)
Origine: Collection Èric PEROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCCLVIII, planches n°346-
350.
Observations: 48 cartes de 55x81mm. Premier portrait de ce cartier, il nous semble, par la diversité graphique, que
ce jeu renferme deux portraits différents. Nous voyons ici un nouvel aspect du graphisme du jeu d'Aluette qui va se
poursuivre avec son 2eme portrait.
Hyppolyte ROINÈ Aîné (2eme portrait)
(Nantes, 1830-1840)
Origine: Collection J. LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3A, page CCCLXVI, planches n+ 353-
357.
Observations: 48 cartes de 54x81mm. Deuxième portrait de ce cartier nantais. C'est le plus beau portrait
d'Alluette, il sera imité ou copié par d'autres cartiers. Jusqu'alors aucun portrait d'Aluette n'avait été composé avec
des images aussi artistiques, aussi charmantes et avec des couleurs aussi poétiques. Ce sont des cartes d'intérieur
( c'est-à-dire pour jouer chez soi, parmi la bourgeoisie nantaise). Ce portrait a été imprimé 39 rue Belair (Deux
d'Èpée). Il existe un autre tirage de ce portrait en Noir et blanc qui était moins onéreux.
Hyppolyte ROINÈ Aîné (3eme portrait)
(Nantes, 1840 ?)
Il existe un troisième portrait si on peut dire, car c'est exactement le même portrait que celui ci-dessus, mais imprimé en noir seulement. Donc un portrait moins cher et plus abordable pour les petites gens. Il est différent par le Deux d'Èpée ou vous pouvez lire une autre adresse du cartier, 2 Quai Cassard.
Origine: Collection M.BAUDOUIN. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCCLXXII, planches
n°358-362.
Veuve MORIN
(Paris, 1810)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-/3A, page 166,
planches n°281-285.
Observations: 48 cartes de 54x86mm. Ce n'est pas un portrauit d'Aluette, ce portrait est identique aux portraits
espagnols: dit de FERDINANT VII (1825), J. MONTJARDIN (1815).
ROINÈ & CIE
(Nantes, 1840-1850)
Origine: Collections des ARTS et TRADITIONS POPULAURES, Paris. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-
3/3A, page CCCLXXXII, planches n°378-381.
Observations: Il s'agit du cartier Hippolyte ROINÈ Aîné qui s'associe avec SIROT pour former la firme ROINE &
Cie. Nous connaissons que 34 cartes de 52x81mm de ce portrait. Nous voyons sur le Deux d'Èpée qu'il a été
imprimé aussi 2 Quai Cassard. Les personnages de l'As de Bâton et du Deux de Bâton sont féminins.
Etienne MASSÈ Père (1er portrait)
(Nantes, 1830 ?-1850)
Origine: Collection M. PUAUD. TRAITE DÈ L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCCXCII, planches n°382-386.
Observations: 44 cartes de 52x81mm, portrait incomplet, seul le Roi d'Épée porte le nom en écriture italique du
cartier "Massé", ce nom écrit de cette manière nous laisse supposer une réutilisation du 1er portrait H.ROINÈ
Aîné.
MASSÈ Jeune
(Nantes, 1840 ?-1850)
Origine: Musée de SALORGES, Nantes. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCCXCII, planches n°
387-389.
Observations: 23 cartes de 55x82mm, portrait incomplet, identique au précédent, mais le cliché a été regravé,
l'impression est plus fine et plus belle. Le nom du cartier est indiqué sur le Roi d'Èpée "Massé"
MASSÈ Graveur
(Nantes, 18..?-1857)
Origine: ? . TRAITEÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3A, page CCCXCIII, planches n°390-392.
Observations: 22 cartes de 53x83mm, nouveau graphisme pour ce portrait MASSÈ Graveur, c'est un portrait
moderne, femme sur l'As de Bâton, jeune fille sur le Deux de Bâton. Le nom du cartier se trouve sur: les
Cavalières.
NOEL
(Nantes, 1836)
Origine: Collection Conservation Départementale des Musées de Vendée, La Roche-sur-Yon. TRAITÈ DE
L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCCXCVI, planches n° 393-397.
Observations: 48 cartes 55x83mm. Portrait NOEL, il est le successeur de la Veuve ROINE Aîné. Il a repris ce
portrait auquel il a ajouté son nom. Les clichés sont très usés, mauvaises impressions.
Adolphe THOMAS
(Paris, 1840-1845)
Origine: Ex Collection A. BORVO. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page 191, planches n°399-403.
Observations: 48 cartes de 54x83mm. Aluette moderne , les personnages sur les cartes numérales sont des
femmes.
Adolphe THOMAS Imitation.
(?, 18..?)
Origine: Ex Collection A. BORVO. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCCC, planche n°404.
Observations: 10 cartes de 54x83mm. Portrait incomplet, nous ne savons pas si ces cartes font parties d'un
premier portrait A. THOMAS, ou si c'est un portrait de colportage imitant le portrait de ce cartier; Nous voyons
nettement que ces cartes ont été dessinées à main levée.
BERTIN Fils
(Angoulème, 1852)
Origine: Collection M. PUAUD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page 193, planches n°407-411.
Observations: 46 cartes de 53x82mm. Portrait incomplet, ce cartier s'est inspiré du 2eme portrait H. ROINÈ Aîné
pour faire le sien. Mais il ne la pas copier exactement car nous pouvons voir des petites modifications graphiques
sur certaines cartes. Les cartes de Luettes et les As sont numérotées.
Pierre BONY (1er portrait)
(Lunéville, 1836)
Origine: Collection J. LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page 198, planches n°412-416.
Observations: 48 cartes de 54x88mm. Ce cartier présente un graphisme bien particulier. En effet, les
personnages semblent être habillés comme les étudiant allemands de cette époque. Quelques cartes sont bien caractéristiques, un indien sur l'As de Bâton et d'Èpée, un As de Denier avec un aigle spécial, à l'intérieur du
denier une porte de ville fortifiée, un seul triangle sur le Quatre de Denier, le denier du Trois de Denier est
décalé sur la gauche.
Il y a eu plusieurs tirages de ce portrait, dont un avec un denier rouge dans l'As de Denier
Musée Historique Lorrain
Pierre BONY (2eme portrait)
(Lunéville, 18..?)
Il y aurait un deuxième portrait de ce cartier avec un graphisme plus moderne, comme celui des deux cartes ci-dessus.
Pierre BIZIÉRE Pére (1er portrait)
(Bourbon-Vendée, 1814)
Origine: Collection M.BAUDOUIN. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page 201, planches n°422-426.
Observations: 48 cartes de 54x83mm. Les personnages sur les As de Bâton d'Èpée et du Deux de Bâton sont
féminins.
Pierre BIZIÉRE Pére (2eme portrait)
(Bourbon-Vendée, 1815)
Origine: Collection M. MARTEAU. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page 201, planches n°426-430.
Observations: 45 cartes de 51x84mm. Nouveau graphisme pour ce 2eme portrait de ce cartier.
Pierre BIZIÉRE Père (3eme portrait)
(Bourbon-Vendée, 1854-1848)
Origine: ? TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCCCXXII, planches n°432/1 à 432/5.
Observations: 48 cartes de 54x82mm. Nouveau graphisme pour ce 3eme portrait.
Pierre BIZIÉRE Père (4eme portrait)
(Napoléon-Vendée, 1848)
Origine: Collection A.BORVO. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCCCXXIV, planches n°433-
437.
Observations: 40 cartes de 53x84mm. Portrait incomplet, nouveau graphisme pour ce 4eme portrait. Les clichés en
bois paraissent usagés. Personnages féminins sur l'As de Bâton, l'As d'Èpée et le Deux de Bâton. Il y a un
mélange de cartes dans ce portrait, ce qui nous fait penser à la réutilisation de plusieurs clichés. Les Luettes et les
As sont numérotés.
Pierre BIZIÉRE Pére (5eme portrait)
(Napoléon-Vendée, 1852-1870)
Origine: Collections du Musée des Arts et Traditions Populaires, Paris. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A,
page CCCCXXVI, planches n°438-441.
Observations: 32 cartes de 54x81mm. Portrait incomplet, le graphisme est celui du 3e portrait.
BIZIÉRE Fils Aîné
(Napoléon-Vendée, 1852-1870)
Origine: Collection M. BAUDOUIN. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page 206, planches n°443-446.
Observations: 47 cartes de 51x81mm. Manque le Trois de Bâton, portrait identique au 2eme portrait H. ROINÈ
Aîné.
DIEUDONNÈ Aîné (1er portrait)
(Angers, 1840)
Origine: Collection Michel PUAUD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3a, page CCCCXXXI, planches n°448-
452.
Observations: 47 cartes de 55x84mm. Manque le Huit d'Èpée, barbillons sur les bâtons, pieds de coupe
hexagonaux à angles vifs; DIEUDONNÈ AÎNÈ écrit entre les deux deniers du Deux de Denier, FAIT A ANGERS
sur le Deux d'Èpée. Seul le Roi de Bâton porte le mot FRANCE.
DIEUDONNÈ Aîné (2eme portrait)
(Angers, 1845)
Origine: Collection E. PÈROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCCCXXXIV, planches n°453-
457.
Observations: 48 cartes de 55x83mm. Nouveau graphisme pour ce 2eme portrait. Personnages féminins sur l'As
de Bâton, l'As d'Èpée et le Deux de Bâton. Les Luettes et les As sont numérotées. Le mot FRANCE est écrit sur
les Valets, DIEUDONNÈ AÎNÈ est écrit entre les deniers du Deux de Denier, FAIT-A-ANGERS sur le Deux
d'Èpée.
DIEUDONNÈ Aîné (3eme portrait)q
( (Angers, 1850 ?)
Origine: ? TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3A, page CCCCXXXVII, planches n°458-461.
Observations: 47 cartes de 54x83mm. Manque la Cavalière d'Èpée. C'est une copie exacte du 2eme portrait H.
ROINÈ Aîné. Le nom du cartier est indiqué sur le Deux d'Èpée et sur les Rois. Les Luettes et les As sont
numérotées..
DIEUDONNÈ Jeune (1er portrait)
(Orléans, 1850?)
Origine: ? TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CDXXXVIII, planches n°462A-462D.
Observations: 33 cartes de 54x81mm. Portrait incomplet, influencé par le graphisme du 2eme portrait H. ROINÈ
Aîné avec quelques différences. Ce portrait est très coloré.
DIEUDONNÈ Jeune (2eme portrait)
(Orléans, 1854 ?)
Origine: Ex collection A. BORVO. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3A, page CCCCXXXIX, planches
n°463-467.
Observations: 45cartes de 51x84mm. C'est encore un portrait influencé par le 2eme portrait H. ROINÈ Aîné.
Mais ce cartier a modifié et simplifié le graphisme de certaines cartes.
T
MICHELET Nicolas
(La Rochelle, 1822-1851)
Origine: Collection Musée des Arts et Traditions Populaires, Paris. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page
CCCCXLII, planches n°467-471.
Observations: 48 cartes de 54x83mm. Les personnages sur l'As de Bâton et l'As d'Èpée ainsi que sur le Deux de
Bâton sont féminins. Ce portrait ressemble au 1er portrait DIEUDONNÈ Aîné.
BRUNETEAU
(La Rochelle, 1854)
Origine: Collection J. LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page 271, planches n°472-476.
Observations: 48 cartes de 54x84mm. C'est un nouveau graphisme dans le sens ou les bâtons ont une grande
entaille sur leur tête. Certaines cartes numérales ont une tendance espagnole. Le nom du cartier figure que sur le
Deux d'Èpée. Vous pouvez voir aussi que le denier central du Trois de Denier est à gauche au lieu d'être à
droite. L'impressein de ce portrait n'est pas très bonne.
Dans l'ouvrage de Charlotte SCHREIBER ce portrait porte le nom de REUNETEAU. C'est une erreur de lecture,
il est vrai que le nom du cartier sur le Deux d'Èpée n'est pas très lisible.
Nous présentons ici trois planches tirées de trois clichés en bois, le nom du cartier n'est pas figuré. Ces planches sont intéressantes à cause des Luettes qui sont figurées. Nous pouvons voir que ces cartes sont faites pour l'exportation vers l'Espagne.
ANONYME
(La Rochelle, 18..?)
Origine: Collection du Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-
3/3B, page CCCCLII, planches n°478-479.
Observations: 20 cartes de 61x90mm. Portrait anonyme, ces cartes ont des ressemblances avec celles du portrait
BRUNETEAU. Certaines cartes de Luettes ont été effacées. Toutes les cartes sont numérotées. Sur le Quatre et le
Cinq de Coupe des coupes sont renversées. Sur le Deux d'Èpée nous lisons "FAITES A LA ROCHELLE"
ANONYME
(La Rochelle ?, 18..?)
Origine: Collection du Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-
3/3B, page CCCCLV, planches n°480-482.
Observations: Sur cette planche nous voyons encore des Luettes effacées. Il n'y a pas d'inscription sur le Deux
d'Èpée. Le graphisme est "plus français".
ANONYME
(La Rochelle, 18..?)
Origine: Collection du Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-
3/3B, page CCCCLVI, planches n°483-485.
Observations: C'est un portrait d'Aluette, fait à La Rochelle comme vous pouvez le voir sur le Deux d'Èpée, malgré
quelques différences: des coupes sont renversées; sur le Borgne les images sont tête-bêche; les bâton ont un
graphisme du XVII eme siècle.
GABEN
(Saintes, 1840 ?)
Origine: Collection Èric PÈROUX.
Observations: 48 cartes 54x85mm. C'est une copie du portrait BRUNETEAU.
PROUST
(Rochefort, 1853)
Origine: Collection M. BAUDOUIN. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page 211, planches n°486-490.
Observations: 48 cartes de 54x82mm. Nous retrouvons ici le graphisme du portrait MICHELET dans certaines
cartes.
BEAUVAIS (1er portrait)
(Nantes, 1845-1850)
Origine: Collection J.LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page 219, planches n°491-495.
Observations: 48 cartes de 56x84mm. Graphisme nouveau pour ce portrait d'Aluette. Ce cartier a transformé
le graphisme original en figures académiques ou théâtrales. Nous pensons que ce portrait n'a pas été adopté par
les joueurs et qu'il a été obligé de faire un deuxième portrait plus classique. A remarquer que les personnages du
Bise-Dur sont des enfants.
BEAUVAIS (2eme portrait)
(Nantes, 1890-1903)
Origine: Collection Jean VÈRAME. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page CCCCLXVI, planches
n°496-498.
Observations: 26/48 cartes de 56x86mm. Voici donc le deuxième graphisme de ce cartier, il est plus
conventionnel.
RENARD &GAIDET
(Bordeaux, 1855-18..?)
Origine: Collection M. BAUDOUIN. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page 220, planches n°504-507.
Observations: 24 cartes de ? Cette planche est la reproduction de l'empreinte de la pierre lithographique de la
collection Marcel Baudouin. Cette pierre étant restée longtemps à l'extérieur, dans un jardin, la gravure a souffert des
intempéries, dont le manque de netteté des images.
ARNOULD Alphonse
(Paris, 1824-1862)
Origine: Collection Michel PUAUD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page CCCCLXVIII, planches n°
499-503.
Observations: 48 cartes de 54x84mm. A remarquer sur le Deux d'Èpée le texte en espagnol "FABRICANDO
IN MADRID". Les initiales du cartier se trouvent sur le Quatre de Denier.
TRAMEZAL & MARAIS
(Napoléon Vendée, 1865)
Origine: Collection Èric PÈROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page 222, planches n° 509-513
Observations: 48 cartes de 51x84mm. C'est le 2e portrait H. ROINÈ Aîné avec quelques petits changements.
Nous voyons pour les Bâtons que le Quatre a perdu sa "Chasse", le Six et le Huit ont perdus la branche centrale.
Pour les Coupes, le Trois a perdu ses oiseaux et le nom du cartier figure en pied, le Sept a perdu sa guirlande
centrale. Pour les Deniers, le Six a perdu ses papillons, le Neuf ses motifs. Pour les Épées, le Six et le Sept ont
perdus leurs flèches, le Neuf ses accolades de côtés. Les Luettes et les As sont numérotées.
Veuve MARAIS
(La Roche-sur-Yon, 1878)
Origine: Collection Èric PÈROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3B, page CCCCLXXX, planches
n°514- 518.
Observations: 48 cartes de 55x84mm. C'est le portrait TRAMEZAL & MARAIS avec quelques petites
modifications graphiques. La série des bâtons a subi un élagage de toutes les branchettes ainsi qu'une branche sur
l'As et le Deux de Bâton. Les coupes sont vides. Le Neuf de Denier est décoré de deux décors graphiques. Plus
de tambour sur le Quatre d'Épée, pas de branchage sur le Cinq d'Épée et rien sur le Neuf d'Èpée.
Il existe un autre tirage de ce portrait ou les couleurs sont plus foncées. Curieusement la jeune fille du Deux de
Bâton n'est pas colorée alors qu'elle est colorée sur le portrait TRAMEZAL &MARAIS
AVRIL & Cie
(Paris, 1862-1868)
Origine: Collection Alain BORVO. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page CCCCLXXXVIII, planches
n°530-534.
Observations: 48 cartes de 55x83mm. Successeur de TESTU, nous pensons que ce portrait doit être le même que
celui de ce cartier.
Charles MAURIN
(Paris, (1864-1872)
Origine: Collection Michel PUAUD
TRAITE DE L'ALLUETTE. vol.2-è3/3B, page CLXXXVI, planches n)s 525 à 529.
Observations: 48 cartes de 56x86mm. C'est le portrait A. ARNOULD, nous voyons les initiales "CM" entrelacées dans le Ouatre de Denier. C'est la seule carte qui indique le nom de ce cartier.
AVRIL Fils & Cie
(Paris, 1868-1876)
Origine: Collection J. LÈONARD (Feuille de moule). TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page
CCCCLXXXIX, planches n°535-540.
Observations: 24 cartes de 54x83mm. Ce portrait ressemble au précédent, sauf le décor des cartes à figure. Nous
connaissons les 24 cartes manquantes, mais elles ne sont pas de bonnes qualité.
MALMENAYE E.
(Paris, 1856-1894)
Origine: Collection Michel PUAUD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3B, page CCCCXCL, planche n°541-
545.
Observations: 44 cartes de 55x83mm. Ces cartes sont imprimées avec des clichés en bois.
RENARD
(Bayonne, 1875 ?)
Origine: Collection Alain BORVO. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page CCCCXCIII, planches n°
546-550
Observations: 48 cartes de 71x85mm. C'est un portrait au graphisme XVIIe siècle, réimprimé par un cartier de
Bayonne au XIX e siècle. Nous voyons que ce portrait n'a pas été fait pour ce cartier, son nom figure en bas sur les
Cavalières, mais il a été ajouté grossièrement à la main. Le personnage sur l'As d'Épée est une femme.Sur le Six
de Denier vous voyez le nom "Suzanne"
C'est cartes sont celles d'un portrait SUZANNE à Bayonne, elles doivent représenter le portrait original dont
RENARD a réemployé. Ce SUZANNE a aussi réemployé ces images, car le dessin du dos n'est pas du XVIIe
siècle. Ce portrait doit être imprimé pour l'Espagne car il n'a pas de cartes caractéristiques à l'Aluette.
LEQUART
(Paris, 1872-1891)
Origine: Collection Èric PÈROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page 226, planches n°552-556.
Observations: 48 cartes de 48x88mm. Deuxième successeur d'ARNOULT et successeur de Ch. MAURIN dont il
a gardé le graphisme comme vous pouvez le voir qur le Quatre de Denier. Il va s'associer avec THUILLIER en
1872-1878 et à MIGNOT en 1878-1891.
Il existe un autre tirage dont les couleurs sont plus foncées et une modification sur la Cavalière de Coupe ou le
nom du cartier n'est pas au même endroit.
Il existe aussi un petit portrait 28x38mm, graphisme identique.
Le collectionneur Jean BODY possède un jeu de ce cartier qui a servi en voyance, c'est-à-dire que sur les cartes, une
personne a écrit des annotations correspondantes aux textes de voyance, comme: amitié, inquiétude, amour, joie,
grossesse, etc.
DARODES A.
(Paris, 1874-1886)
Origine: Collection LETELLIER. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, pageCCCCXCVIII, planches n°558-
562.
Observations: 48 cartes de 54x85mm. Ce portrait ressemble beaucoup au premier portrait THOMAS A.. Le
nom du cartier figure sur le Deux d'Èpée.
Veuve PIERRET
(Rennes, 17..?-18..?)
Origine: Archives d'Ille et Vilaine. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DVIII, planches n°570-571.
Observations: 24 cartes de 54x84mm. Nous pensons que ce portrait est une réutilisation de clichés plus anciens, il
a été complété par des gravures du XIXe siècle. Nous voyons sur le plastron du Roi de Denier la lettre "R" du
deuxième portrait H.ROINÈ. Ce portrait est peut être celui de son marri auquel elle a apporté quelques nouveautés.
C. PIERRET Fils
(Rennes, 1815-18..?)
Origine: Archives d'Ille et Vilaine. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DVI, planches n°568-569.
Observations: 8 cartes de 54x84mm, plus 24 cartes d'une mauvaise photocopie réduite. Nous voyons que le
graphisme est identique à celui de la Veuve PIERRET. Nous supposons que cette femme doit être sa mère, dans
ce cas là, nous pouvons admettre que ce portrait serait celui du père, repris de nouveau par le fils. Si c'était la
bonne hypothèse, ce portrait daterait en partie du XVIIIe siècle.
Nous voyons pour la première fois une femme nue sur le Deux de Denier.
C. PIERRET 2eme portrait.
(Rennes, 1830 ?)
Origine: Collection Alain BORVO. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3B, page DVII, planches n°563-
567.
Observations: 48 cartes de 56x86mm. C'est le premier portrait d'Aluette à deux têtes. Très beau portrait original,
carte bien décorées, teintes un peu trop foncée.
DUFOUR Th.
(Amiens, 1868-av.1890)
Origine: Collection Èric PÈROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3B, page DXI, planches n°574-576.
Observations: 48 cartes de 55x88mm. C'est un portrait qui ressemble beaucoup au premier portrait B.P.
GRIMAUD. Le nom du cartrier se trouve sur l'As de Denier. Les personnages ont la peau rose.
LECLAIRE Fr.
(Paris, 1873-1888)
Origine: Collection Michel PUAUD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DXIV, planches n°577-581.
Observations: 48 cartes de 50x79mm. Il est le successeur de A. THOMAS, nous retrouvons dans un grand
nombre de cartes le même graphisme de ce cartier. Il y a malgré tout quelques cartes qui présentent des
modifications apportées par ce nouveau cartier. Nom du cartier sur le Deux d'Èpée.
LE BOURGEOIS - J. GAUDAIS
(Paris, 1868-1875)
Origine: Collection Marcel BAUDOUIN. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DXVI, planches n°582-
586.
Observations: 48 cartes de 54x84mm. C'est le successeur du cartier AVRIL & Cie dont il reprend le graphisme.
Nom du cartier sur le Deux d'Èpée.
GAUDAIS J.
(Paris, 1875-1881)
Origine: Bilbliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3B, page DXVII, planches n°587-588.
Observations: Même graphisme que le portrait LE BOURGEOIS-J.GAUDAIS, la différence provient que sur
chaque carte à figure on peut voir le nom du cartier écrit très petit en italique J. Gaudais Paris
RÉCHE Charles
(Bordeaux, 1878-18..?)
Origine: Collection J.LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DXIX, planches n° 589-593.
Observations: 48 cartes de 56x82mm. C'est le 2e portrait ROINÈ Aîné avec des cartes dépouillées de tout
ornement.
ANONYME
(? , 18..?)
Origine: Collection J. LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3B, page DXXII, planches n°594-598.
Observations: 48 cartes de 55x86mm. Portrait sans aucune marque, il est surnommé portrait "à la Vache jaune" à
cause de la couleur de cet animal sur le Deux de Coupe. Le graphisme ressemble à celui d'AVRIL & Cie. C'est peut
être un portrait de colportage ?
PUSSEY H.
(Rennes,17..?-18..?)
Origine: Collection Èric PÈROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3B, page DXXIII, planche n°599-603.
Observations: 48 cartes de 55x85mm. Ce cartier est l'héritier de la maison TESTU et successeur de la maison J.
GAUDAIS. Nous retrouvons donc le graphisme AVRIL & Cie.
ÈBRARD Georges
(Angoulême, 1883-1897)
Origine: Collection J. LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3B, page DXXV, planche n°604-608.
Observations: 48 cartes de 56x88mm. C'est le successeur de BERTIN Fils. Nous retrouvons dans certaines cartes
le graphisme de BERTIN Fils.
B.P. GRIMAUD - CHARTIER
(Paris, 1868)
Origine: Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page
DXXVII, planches n°609-613.
Observations: 48 cartes de 56x87mm. Nous pensons que c'est le tout premier portrait de ce cartier. Nom du
cartier sur l'As de Denier.
B.P. GRIMAUD (2eme ortrait)
(Paris, 1870 ?)
Origine: Collection J.LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DXXX, planches n°614-618.
Observations: 48 cartes de 56x86mm. C'est le même graphisme que le précédent. Les cartes à figure portent le
nom du cartier B.P.GRIMAUD et le mot FRANCE.
Il existe un petit portrait B.P.GRIMAUD pour enfants.
PALMIER
(Paris, 1880 ?)
Origine: Collection Èric PÈROUX.
Observations: 48 cartes de 38x52mm. C'est un jeu qui se présente en planche, il faut découper les cartes avec un
ciseaux, l'impression n'est pas très bonne.
B.P. GRIMAUD (3eme portrait)
(Paris, avant 1890)
Origine: Collection J. LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3B, page DXXXII, planches n°619-623.
Observations: 48 cartes de 56x86mm. C'est pratiquement le même graphisme que le 2e portrait. Mais les clichés
ont été refaits, la gravure est plus fine, le visage et les membres des cartes à figure sont teintés de rose. Il existe de
nombreux tirages de ce portrait avec des couleurs différentes pour les animaux (Vache, Cheval, les teintes sont:
Bleu très pâle, vert très pâle, sépia et gris. Les dos sont aussi différents.
Il existe de ce portrait, un portrait "CERCLES":
Origine: Collections Jean BIODY-J.LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DXXXIV,
planches n°624-625.
Observations: 35 cartes de 56x88mm. Portrait incomplet. C'est le graphisme du portrait ci-dessus dont le mot
"CERCLES" a été ajouté à la suite du mot "FRANCE". C'est portrait de la série gris-rose. Le dos de ces deux
portraits sont décorés de tulipes rose pour l'un, bleue pour l'autre. Le timbre gras qui se trouve sur le Deux d'Èpée
est de couleur rouge. Ces portraits nous prouvent que l'Aluette pouvait être jouée dans des cercles de jeux.
B.P. GRIMAUD (4eme portrait)
(Paris, 1963-197.?)
Origine: Collection J.LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DLXIV, planches n°684-688.
Observations: 48 cartes de 57x87mm. Ce nouveau portrait nous montre des images qui ont été modernisées
GRIMAUD (5eme portrait)
(Paris, 197.?-20..?)
Origine: Collection J.LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DLXVI, planches n°689-690
Observations: 48 cartes de 58x89mm. Graphisme identique au précédent. Mais sur les cartes ou était indiqué le
nom du cartier, les initiales B.P. ont été supprimées. La maison grimaud a été rachetée par J.M. SIMON (France
cartes).
J. DOUVILLÈ -A. ROY
(Paris, 1880-1893)
Origine: Collection Jean VÈRAME. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DXXXV, planches n°626-630
Observations: 48 cartes de 55x87mm. Les cartes à figure ressemblent à celles du 2e portrait B.P.GRIMAUD; Il
faut remarquer le Deux de Coupe car la Vache regarde à gauche, il nous semble que c'est le seul portrait à
représenter cet animal dans cette position.
XIXe siècle
FOSSORIER - AMAR & Cie
(Paris, 1899-1910)
Origine: Collection Èric PÈROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page 237, planches n°637-641.
Observations: 48 cartes de 56x88mm. C'est le portrait classique de l'époque. Cachet fiscal du 12 avril 1890 sur le
Deux d'Èpée.
Charles BONY & Cie
(Lunéville, 1923-19..?)
Origine: Collection J. LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DXLVII, planches n°643-647.
Observations: 48 cartes de 53x88mm. Pour ce nouveau portrait BONY a repris le graphisme classique du jeu
d'Aluette.
Origine: Collection Èric PÈROUX. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol.2-3/3B, page DXLVII, planche n°642
Observations: 48 cartes de 53x87mm. Le graphisme est le même que le portrait précédent. La particularité se
trouve sur le Deux d'Èpée, en effet, sur celui-ci figure un timbre gras lilas de l'État Français. Ce qui prouve que
ce portrait a été imprimé pendant la 2eme guerre sous le régime de Pétain.
DIEUDONNÈ & Cie 1er portrait
(Angers, 1905-19..?)
Origine: Collection Jean BODY. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DXLVIIII, planches n° 648-651.
Observations: 48 cartes de 55x88mm. Graphisme classique, nous pouvons remarquer que le portrait a un angle
coupé, cette coupure indique dans les jeux de Cercles, que le paquet de cartes est inutilisable pour jouer, soit qu'il est
sale ou bien que des marques sont lisibles sur les dos.
DIEUDONNÈ & Cie 2eme portrait
(Angers, 1930-1952)
Origine: Collection J. LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DLIII, planches n°653-657.
Observations: 48 cartes de 56x89mm. Nouveau graphisme un peu plus moderne pour ce 2eme portrait. L'image
est plus fine, nouvelle méthode d'impression.
I.B.F.
(Bordeaux, après 1945)
Origine: Collection J. LÈONARD. TRAITÈ DE L'ALLUETTE, vol. 2-3/3B, page DLVI, planches n°663-667.
Observations: 48 cartes de 58x93mm. Nous n'avons pas pu avoir de renseignement de l'imprimerie BOÈCHAT
Frères, sur la date de ce portrait. Nous supposons d'après le style graphique des images pouvoir le situer après 1945.
PACINO Charles
(Paris, 1998)
Origine: Collection J.LÈONARD.
Observations: 48 cartes de 55x85mm. Création d'un jeu d'Aluette par un artiste parisien en 1998. Ce graphisme
n'est pas fait pour des joueurs, c'est un portrait pour collectionneur (tirage à 200exemplaires). C'est le seul portrait ou
l'on peut reconnaître un homme sur l'As d'Èpée.
GRIMAUD 6eme portrait
(Paris, 1998)
Origine: Collection J.LÈONARD.
Observations 48 cartes de 58x90mm. C'est le dernier portrait de GRIMAUD. Graphisme dépouillé, indications
sur les cartes des signes à faire à son partenaire, nom des Luettes, numérotation des cartes.
M - M
Aluette Alchimique
( Olonne-sur-Mer (85), 2012)
Origine: Collection PÉROUX Eric.
Observations 48 cartes de 54x84mm. C'est un portrait créé par l'artiste sculpteur Marcel MARIONNEAU.
Ce portrait est accompagné d'un livret qui reprend chaque carte dont l'artiste donne une signification personnelle.
Photographié : par Philippe COSSAIS
Réalisation: Eric et Linda PÉROUX.
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